【纪念蝎子】【博客备份】I touch (完）

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2007-10-08 | 北京天是湛蓝的天
昨天大风，今天北京的天陡然兰得让人有些如在梦中了～





开车途中匆忙拿手机拍了两张～ 记录一下。

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2007-10-09 | Update－完美嗓音，空洞感情
其实说起来，刚刚接触到UPDATE的时候我不是很喜欢。

专辑里前两首是帮帮忙和Dream Party，感觉用的都是不和谐的旋律，其实最近这种故意让你觉得有些不舒服的旋律似乎一直存在于RNB中，可是我印象里能把这种旋律玩出惊艳两字的只有Pharrell这个鬼才。

华谊就是华谊，骨子里永远也离不开俗艳两字，愣是拍出一个吸引眼球却俗不可耐的Dream Party来。

而且，即使靓墩在MV里秀了一把她的身材和舞技，去也不能掩饰她不适合说唱，毕竟人不可能什么都好。那种呆板的绕舌她以后还是不要再尝试更好，不如以后专心秀她愈来愈顺滑的嗓音，把绕舌留给别人去做吧！

大概因为前两首烂的有点让我郁闷了，听到给不起的爱的时候我的眼泪都快掉下来了。

怎么能芥末好呢？怎么能芥末好听呢？靓颖的音色更美了，如果以前能说是好听，现在可以毫不脸红的夸一下她的嗓子已经真正有了磁性，听在耳朵里丝滑柔顺。

果然是UPDATE，靓颖的嗓子又上了一个台阶，歌曲的旋律也比较平易近人，适合传唱。

但歌曲水平和靓颖对歌曲的理解仍然值得商榷。

我搜了一下碟评，官方大力推荐的几首我都觉得一般，前两首不用说了，我都怀疑那个宣传是个靓黑～而G大调可以说无功无过。

我们说好的，我们在一起，都是继承上张专辑之作，好听，但没有进步。

保鲜期，日落大道的旋律带着几丝爵士的优雅，初听令人惊喜，但细听却能听出问题。

爵士的精华在于感性，日落大道有歌词挡架，还带着丝慵懒，而保鲜期就彻底沦为高级卡拉OK水平了，嗓音无懈可击，可是她太过模仿MC，把这首本该是Norah Jones式的歌曲演绎的太过低沉，少了几分灵动，更没有直击人心的性感。

这张专辑真正的点睛之笔是Yalta和Your Song，编曲配乐相比现在欧美水平丝毫不逊色，让我乍听之下忍不住有些兴奋。

而这之中好之又好的是Yalta，靓颖适合这种悠闲向上带着小小不服输和幸福感的歌，她总是能诠释得十分到位。相比之下，Your Song就显得轻灵不足，尤其那几个啦啦啦，一下把这首歌拉进了高级卡拉OK水平。

批评了这么多，都感觉自己不厚道了。

其实靓颖这张专辑已经在进步，通俗来评，这是张非常好听的专辑，不管歌曲本身水平如何，后期制作都极为精良，照顾了方方面面，有亮点，有尝试，有保持自己风格。

但只是对于一个象她这样有天赋的歌者，我就忍不住对专辑吹毛求疵。

实在是，她还算是走在音乐的路上，而且努力的越走越远，就像她自己唱的，只要歌唱，就能看到光芒。

毕竟比起努力在邪道上越走越远的同期生们，靓颖要来得让人好生欣慰。

分享 |  评论 (2) |  阅读 (264)  |  固定链接 |  发表于 15:45  | 最后修改于 2007-10-09 16:50

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2007-10-19 | 如果没有你，我可怎么活~
我喜欢吃，这点很明显，看看我那身材就知道了。

人总说，抓住一颗男人的心，就要先抓住他的胃。这点上我觉得我跟男人很像。

我现在经常做的一件事，就是在饭点没到又饿得两眼发花的时候冲到厨房，一边偷吃一边大叫，小平啊小平，如果没有你，我可怎么活啊！小平这时候总会笑得既腼腆又得意。

小平刚来我家的时候，其实做饭很难吃的。我记得那会我和亲耐的老爹每天都会找不同的理由各自外出FB，绝不在家吃饭。可怜老妈只能每天回来教她怎么配色调味，然后一顿咸一顿淡的，爷爷不能像我们一样逃出去，只好每天叫个外卖回来打打牙祭。

如果不是姥姥坚持要她留下来，估计我也不知道我将来会对她依恋至此。

如果晚上必须要FB，那出门之前，我基本上都要流窜到厨房去叨一口菜，这才觉得今天的事儿做的差不多。

如果不能回去吃饭，也要打个电话去问问到底今天晚上做的啥菜，然后对着电话咽半天唾沫。

恋家的男人对老婆估计也就是这样了。

所以俺们的爱情里有一句，如果没有你，我可怎么活~

还有一句：

我打死也不离开她~  

PS：姥姥93了，爷爷也93了，俩人马上就要过70周年结婚纪念日~

70年，我们都不知道是什么婚了。

相濡以沫的走过70年，她曾经等过他13年，他曾经为她不远万里想尽一切方法回到这片土地。
不知是不是为了他那坚贞的13年，她照顾了他的余生，无微不至。
他有个习惯，每天一定要喝一杯牛奶。即使在他蹲牛棚的时期，她也会想尽办法让他的早餐里有一杯牛奶。
她照顾了他70年，直到今天，她还会在每天晚饭时，将他爱吃的菜夹到他的碗里。
虽然颤颤巍巍，虽然耳聋目瞽，但她还是能找到那只鸡腿，然后夹给他。
而他总是习惯了她的照顾，即使我就坐在旁边殷勤服侍，他也从来只是回过头，对着她点点桌子上他想吃的菜。
他习惯了她坐在他的左手，习惯了她睡在他的右边，习惯了她晚饭前坐在自己的书桌边看报，习惯了她打理他的建康。
70年，长相厮守不过如此。
一辈子也不过如此。









以下是小平的手艺~~~ 烤鸭除外，因为我家可爱的爷爷要求吃烤鸭~

哦~~~ 我饿了~












分享 |  评论 (11) |  阅读 (489)  |  固定链接 |  发表于 00:46  | 最后修改于 2007-10-19 02:18

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蓝祖蔚专访王蕙玲
认真读完，不禁有种把两周成果销毁的冲动。

幸尚有理智。

改编，不是一件容易的事情。而我们曾经以为的，对待改编的心情，委实太过草率。

但事已至此，又能如何？

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《色·戒》床戏初夜原始发想-蓝祖蔚专访编剧王蕙玲之一

文：蓝祖蔚

《色·戒》剧本亦是如此，张爱玲的原著就是淡淡几笔，隐讳得很，张爱玲眼在制高点，心则在人间，她的文字带着一股悠悠仙气，让人打不到摸不着，也像一缕精魂，没有起没有落，没有句号与逗点，精炼至极，其实她是挑剔自己到没有人可以再挑剔她的地步，我们随着文字底闪烁的光芒下探，才发觉那么短短一篇小说竟然黑到深不见底……

她叫王蕙玲，一连与李安合作了《饮食男女》、《卧虎藏龙》和《色·戒》三部电影的剧本，日前，她接受了我的专访。



一听说李安要拍《色，戒》，心中最好奇的就是李安要如何改编？一看完《色，戒》电影后，心中最想知道的就是编剧王蕙玲究竟如何着手改编的？

9 月26日晚上，约到了王蕙玲，原定一小时的访谈，结果谈了两小时又十五分，不是下一位访客已经等了半天，我还舍不得结束呢，一切只因为王蕙玲谈到了极多创作上的幽微私密，她的不吝分享，绝对可以帮助更多的人了解《色，戒〉的创作面向，这次的访问，因而有了一点见证历史的味道在内了。

10月1日中午，我才整理好这篇访问稿，随即传给已经离开台北，飞返加拿大温哥华的王蕙玲过目，她又做了相当详细的补强，语气、用词和思绪更能贴近她的心意，也让我更加体会她自我要求的细密与一丝不苟。

这篇访问很长，从今天起在自由时报的副刊中分上下两篇刊登，在部落格注销的网络版本是我的访问原文，则分三天刊登，希望能让张迷、李迷和《色，戒》迷都能在王蕙玲的导览下，看见更多艺术精华。

王蕙玲是台湾影视圈的传奇作家，学音乐出身的她，却在剧本写作上崭露头角，写了20年的影视剧本，王蕙玲产量并不多，电影剧本却只完成了《饮食男女》、《夜奔》、《卧虎藏龙》、《候鸟》和《色，戒》五出，其中有三部是和李安导演合作，「我是幸运的，」回头看自己的编剧人生，王蕙玲笑着说：「能和李安一合作就是三出剧本，是多少人梦寐以求的事？而且又能把张爱玲的作品与人生揉合在一起，我只能说人生因缘真的非常神奇。」

配合《色，戒》台湾首映，王蕙玲回到台北，抽空聊起了编剧历程，短短一小时访谈中，王蕙玲谈及了她和李安、张爱玲的渊源，以及创作《色，戒》剧本的心路历程，「张爱玲的小说《色，戒》，往往在看似不经意处藏有迷团，越往下挖，越感觉深不见底的黑；李安的电影《色，戒》亦然，是迷宫也是藏宝图，有太多的东西等待大家去挖掘。」王蕙玲说 :「原本觉得创作人应该保持沉默，让观众自己去触摸电影，但对于创作过程，许多人感到好奇，我也认为值得和大家分享这一种难得工作的经验。」

问：先谈你创作《色，戒》剧本的缘起吧？

答：我必需说人生因缘非常神奇，不是《卧虎藏龙》，我就做不到「她从海上来─张爱玲传奇」，不是李安，我也许永远不会去碰《色，戒》。2001年，因为《卧虎藏龙》获得了奥斯卡编剧奖的提名，我获得了一张直飞洛杉矶的机票，参加奥斯卡盛会固然好玩，但是能得走访张爱玲生前在Westwood的故居，对于我而言更是意义不凡，因为那时我才刚开始要为电视剧脚本大量搜集张爱玲的各项资料。

张爱玲生前最后落脚的寓所位在罗切斯特大道（Rochester Ave.）10911号上，对街就是一家戏院，刚巧正在演着《卧虎藏龙》，当时我就心想，张爱玲如果还在人世，会不会一幌一幌地慢步走进戏院也来看《卧虎藏龙》呢？毕竟，李安和张爱玲都是最懂得用英文表达东方思想精髓的人啊。
奥斯卡盛会当晚一念闪过，张爱玲最爱漂亮衣裳的，我很想带着她去走一趟星光大道或者奥斯卡party，听她如何对美国明星花枝招展的盛况品头论足一番，那一年起，整整三年的时间我只生活在张爱玲的世界里，甚至在上海安了家。



2004 年我做完公共电视制作的电视剧「她从海上来─张爱玲传奇」后，以为自己可以将张爱玲的种种都打包了，短期内不会再碰这批数据了，不料，就在李安筹拍《断背山》前后，他却告诉我下一部作品就是要改编张爱玲的「色，戒」，当时我直觉是：「完了！」因为「色，戒」之精练，之难，是读来最神秘、最参不透的一篇小说，坦白说，我从来没有冲动(应该说是没有胆量)想要改编它，一听说他要做「色，戒」，当下我就傻愣在那里，心里就想问他：「你何不去找别人？」偏偏李安却是一个决定要做什么就一定要做到的人，虽然态度低调，却是眼前就算有三座大山横亘在前，他也一定会跨越征服过去的人，除了拔刀相助，我似乎没有其它选择。

问：从1980年代开始，台湾和香港有多位导演都试图改编张爱玲的小说，成绩都不尽理想，她的文字魔障总让导演在雕琢意像的同时，都跳脱不了张爱玲的文字魔障，不得不用字幕卡夹杂几句书中精彩文句，改编《色，戒》之前，你不担心吗？

答：张爱玲的文字是华丽的，太多导演都急着捕捉或者复制潜藏在文字之间的意像，千言万语都想要转化成影像，所以我常说改编张爱玲的小说，就像面对着一次文字狱的挑战：你一旦落进她的文字中，就如同坐进了监牢之中，再难翻转脱身了。过去五十年来，喜爱张爱玲作品的文艺青年，少有人不活在张爱玲巨大的文字魅影之中的。

张爱玲每完成一个作品就像建立了一个废墟，你只能去凭吊，不可能再造以取而代之的，她一造好文字堡垒，人就走了，但是残影如废墟却一直在读者眼前徘徊不去，任谁都不可能复制，李安与其它导演最大不同的地方在于他从来不是张迷，从来没有想过要复制张爱玲的文字影像，没有膜拜之心，才能悠游自在，才有可能重新创造小说在文字之外的另一种生命

我则是因为编写「她从海上来─张爱玲传奇」的电视剧，参考阅读了大量的相关资料，其中有关他第二任丈夫赖雅(Fedinand Reyter)的日记，更是非常珍贵的第一手素材，赖雅受过扎实的记者训练，即使日记写作也像一则则的新闻报导，尽管都是芝麻蒜皮的生活琐事，对我而言却像是提供了非常详细的秘密摄影机，让我得能窥见张爱玲下半生的有如「在荆棘中穿梭」的真实人生，更加体会她的冷调与深情的人生情貌。

再加上「人间四月天」和「她从海上来」的导演丁亚民，当年曾和朱天文姐妹一起认识了胡兰成，在工作中他们也提供了汪政府时期胡兰成撰写的政论等等与当年第一手接触的见闻实录，使我对张爱玲的一生及作品都有了更深入宽广的认识当李安决定要拍「色，戒」，我只心中冥冥有感，莫非三年的努力有其必然的意义和目的。

做为一位小说家，早慧的张爱玲，最精彩的作品大约就在她25岁前即已完全展示出来了，转赴香港美国以后，写作难免有为了谋生而写的压抑。「色，戒」却是她到了50岁才发表的作品，精工细琢磨写十年，文坛行家都明白，那是她的作品中最精炼的宝石，堪称是极品中的极品，层次之深，耐人寻味。故事是不是采集了郑苹如暗杀丁默村事件是不是试图暗示解说她和胡兰成之间的情仇恩怨其实都不是重点，她在创作小说时所用的技巧，以及最后完成的作品登峰造极，才是对张爱 玲投以赞叹的关键所在。



王蕙玲是少数能够近距离接触李安，也贴身观察李安创作的人，她的访谈纪录，相信可以提供大家更多的视野，认识李安，认识《色，戒》。

问：李安的《色，戒》电影最忠于原著的戏是那一场呢？

答：封街的那场戏。我感觉李安重搭起旧上海的街景，让那辆三轮车可以来回穿梭，所有的辛苦都值得了。因为那就是李安和张爱玲的光芒交互辉映的一刻，也是我每看必落泪的一场。

我们在改编「色，戒」的过程中，一直在冲破禁忌和框架，也从张爱玲和胡兰成的著作中挪移了不少素材（注：例如易先生和王佳芝在日本居酒屋幽会，提到日本歌太悲，意谓日本将亡的那一段，就出自胡兰成「今生今世」中的「民国女子」中的张爱玲谈话），但是只有封街这场戏是李安对于原著的描述一个字也不肯轻易放过，从绿屋夫人服装店玻璃橱窗里的「蝙蝠袖烂银衣裙的木美人」，到纸扎的红绿白三色小风车到吹哨拉绳封街，一个快踩，一个目顾，千头万绪的慌乱迷乱尽在其中，当车夫回头对王佳芝笑，一句：「回家。」顿时就让人觉得好奢侈的一问，什么是家？回那个家？回谁的家？真实的王佳芝是那里去也不了的。

问：你们也很会吊观众胃口，就在那三轮车上，王佳芝摸出了药丸时，心头在盘算些什么呢？她可以一死之了，结果没有，她在等待什么呢？

答：剧本只是提供了砖头和水管，任着导演去施工，既要呼应前面的脉络，同样也要开启接下来的机会，那时候的王佳芝也许还有点活在希望中，也不确知封街之后会如何。她还没有脱离麦太太的脚色我猜想，任务并没有完成，她也未必相信老易会杀她，种种无尽的可能，甚至以为或希望同学们都没有来，只有她傻，一个人如此奋不顾身。

问：编剧过程中，最辛苦的是什么工作？

答：找出张爱玲原著中的关键词。

例如张爱玲用了「原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有」来形容老易与王佳芝的关系，好比「虎与伥」，就得深入研究一再反刍，常说「为虎作伥」简单说就是虎大王爱吃人，人死了就成了伥，成为虎大王役使的手下，会幻化成人形继续找更多的人来填饱虎大王的肚肠。张爱玲用这句成语来解释占领者和受奴役的人之间的关系，当然极为贴切，一方面适用于日本侵华时期的汉奸行径，多少人心甘情愿地为征服者服务尽忠？另一方面却也适合转化成为老易与王佳芝的关系，真诚鲜活的王佳芝，让原本已经心死的老易重新活了过来；原本已经枪决死了的王佳芝，却永远活在他的心里，你不免要问：那到底谁是虎？谁是伥？谁是人？谁是鬼？



我们的编剧过程真的就像是「世说新语」，在既定的词句中翻找出主角的个性脉络，例如老易的工作就需要从动物性的理解，他本性像狼，为了生存，为了工作，刑求杀人都是必要的手段，狼在黑暗里猎食，然而初会王佳芝他却坦言他怕黑，为什么?或者怕黑本身就是诱饵，更引王佳芝随他往黑处去。遇见了王佳芝，让他做为人的那一部份渐渐给唤了出来，戏假情真到这里就有了多重解读，老易的痛苦与撕裂，到底是要做人或做动物？还是动物再度还魂成为人?就构成了老易角色的复杂性了。

问：这种动物性的矛盾，也就具现在三场床戏中了？

答：是啊，李安是试图从床戏中说一点人生哲学。明眼人都可以看出一开始的强横凌虐，是在展示老易雄性主宰优势的心情；后来的体位变化，则兼具了男性情绪扭曲以及女性身心变化，主客易位的复杂关系，李安试图从人体美学让人们看见以及，情欲人生因而有了对照与对话。

李安用「走过地狱」来形容自己的拍戏心情是完全可以理解的。因为人的身体何等尊贵，又包含着多少的禁忌，展现身体就蕴含着巨大的惊慑，其次在肢体的动作细节中又要窥见角色的内心变化，直到现在我仍能够每次都从这几场戏中看见新的东西，它很微妙，与我们自己心展开的程度有关，真是不可说。

问：李安用了电影《桃李劫》的主题曲「毕业歌」来诠释抗日期间热血青年的节操，歌词中：「我们是要选择 “战”还是“降”?我们要做主人去拚死在疆场，我们不愿做奴隶而青云直上!」刚好用来对照话剧社同学的锄奸行动，至于「天涯歌女」的清唱更是委婉深情，你们怎么想到用这些音乐的？

答：李安有很多的音乐素材选择，透过歌曲来串连时代的感觉是必要的行动，不管今天还有多少人知道「毕业歌」的时代背景，那个年代的人唱那个年代的歌，就有那种氛围。

《色，戒》的另一个功能当然就是让那一段被时光淹没，很少人再去触及的抗战／汉奸历史，有了让年轻人重新审视及认识的机会。那段「天涯歌女」其实是李安的神来之笔，女人对特工人员一直都只是玩物，玩过了就得死，但是李安却能用这首曲子让观众看到汉奸坠入情网的过程，汤唯的小曲唱得好，完整唱出了女人怜惜男人的心情，一切就像小说中所写，王佳芝看着灯光下的老易，「睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面颊上，在她看来是一种温柔怜惜的神气」，那种爱还带着占有，怜惜中还能成全的微妙情愫，都完全捉到了。

问：你懂麻将吗？牌戏写作困难吗？

答：我不会打麻将。参考一些牌经不难，术语现成都是，但剧本要做的就是呈现每个角色手与心的互动关系，李安要求的牌戏精神是让观众「不要因为没有（麻将）知识而被遗弃」，我写完了戏，自然还需要有麻将专家来设计适合的牌戏内容。



我的心思反而摆在牌局上的人，小说中为什么要突显马太太，她的三克拉钻戒是谁送的？王佳芝为什么会认为她在吃味？为什么易太太又要对王佳芝特别好？所以，这场牌戏其实是讲四个女人的政治，眼神勾一下，手指晃一下，都有深意，因为情妇之间最在乎排名了，老易好色，会不会四个女人都是他的女人？钻戒的比量，不就意谓着他们的身份排名？想起以前的富家大太太最爱把家里的女人都集中在牌桌上，便于集中管理，才不会出乱子，易太太会不会就是这样?想想外国观众看不懂，也只能是遗憾了。

拍牌戏最辛苦的反而是工作人员，场记要清楚记下每张牌的位置，现场有两副牌，一副是演员在打，另外则是场记照着排，一旦牌一推一洗，换个镜头再来拍，每张牌的位置都要对，于是他们还发明了铲牌的铲子，牌一推倒，替代的新牌就铲补上来好连戏，真是辛苦又好笑的。

问：谈谈你和李安的合作因缘吧！

答： 1992年，徐立功先生筹拍《饮食男女》时，丢一个故事大纲给李安，李安说找不到编剧，徐立功就直接找上我了，我只花了一个礼拜时间赶出剧本，急着要先送辅导金，没想到李安看了之后哈哈大笑，许多剧本之中的古怪幽默和暗示细节他都看得清清楚楚，后来他回台北约我到紫藤庐聊天，一聊就是十二个小时，两人好像已经认识很久感觉，在我心中，他就像是自家大哥一样，亲切又能在戏剧写作上提携指点我。

我没有受过学院训练，创作上只能说是匹野马，也不特别爱钻研电影（年轻时其实是因为看了会怕，不知才不怕，鸟儿就是不知，所以才会无忧无虑地站在高压电线上高歌），李安常要我做类型电影研究，他说看不到前辈已经整理出来的游戏规则，就只是凭着自己的感觉去走，总是危险。要懂江湖规矩，这像是李慕白的口气。

提到《卧虎藏龙》，剧本我只是帮忙，原本故事要写的是俞秀莲和玉娇龙之间两个女人之间的感觉，李安一直在磨剧本，到了开拍前三四个月，一切都已经箭在弦上了，他来找我，我想我是在结构上帮了一些忙，原著小说中没有着墨李慕白和玉娇龙彼此勾缠的戏，但电影需要将这两个武学上旗鼓相当的对手连结起来，一种降服与臣服的关系无论在武打或爱情上多了几层交只的含意。

李安往往有他独特的影像力量去传达某一种难以言明的复杂关系，我记得竹林戏就是经典，他先有竹林的意像设计，然后要我去写男女之间的对白与互动，我就会进一步问他竹林的意象与内涵到底代表什么，竹子有曲线力度，人踩在竹林上就有施力与反作用力的互动关系，一人动，就会连动到其它人，既是武学功力的展示，同样也是男女爱情的暗示象征了。

这次的《色，戒》剧本亦是如此，张爱玲的原著就是淡淡几笔，隐讳得很，张爱玲眼在制高点，心则在人间，她的文字带着一股悠悠仙气，让人打不到摸不着，也像一缕精魂，没有起没有落，没有句号与逗点，精炼至极，其实她是挑剔自己到没有人可以再挑剔她的地步，我们随着文字底闪烁的光芒下探，才发觉那么短短一篇小说竟然黑到深不见底，文字的后劲更是震动了我们的五脏六腑，回想起这些年，我做张爱玲传记到改编「色，戒」小说，一切真有鬼使神差的神奇感觉了。

问：长篇小说因为事件多，人物杂，改编成电影，通常就得删砍挪移；短篇小说则是文意精炼，字字珠玑，要扩大成为剧情长片，在不失原味的情况下加油添醋，就是许多改编工程必要的手段，你如何着手的呢？

答：我的第一稿，其实就像拆闹钟一样，把「色，戒」的小说整个切碎拆散，索性彻底地把它解体了。

为什么？一切只因为我一直认为「色，戒」是一篇无法改编的小说，文字之间有太多的空白，三言两语就讲完了一场战争，但是你只要细看张爱玲的文字，其实她的一生都缩影在「色，戒」的小说之中。整个人的老辣和锐利都淹没在字里行间之中，她又是文字的精算师，有人说「色，戒」是张爱玲自己的故事，她却有本事把自己细细隐藏在文字之中，又时而又呼之欲出，面对她大段精练的文字描写往往在电影改编上全无用武之地，而戏剧关键处常常如同两张盖住的王牌没头没脑的一笔就掠过，张爱玲是曹雪芹的知音，这恐怕是我们后人读她时不能忘记的重要线索。面对这么广大的文字魔障，把小说全拆了，就是我自以为脱困的唯一方式。

原著用一场牌局做主轴，两位主角就在牌局前后，思想一再闪回，故事就说完了。看起来，结构并不复杂，但是文字底层下却潜藏遮盖了太多的东西，于是我根本不管原著的故事架构为何，先拆了再说，拆了才知道里面有多少零件？多少空隙?用什么方式结构组合起来的？我把原著的一字一句全都像零件一样给拆下来，给一个编号，给一个位置，了解张爱玲把这副零件这样摆，到底在想什么？

问：在拆解和还原拼组的过程中，你遇到的第一个瓶颈是什么？

答：梁闰生。

读「色，戒」时，我最震撼，或说最过不去的就是梁闰生事件，我看到张爱玲笔下的冷酷，王佳芝要色诱易先生，就得先开苞，同学之间只有梁闰生有性经验，却是嫖妓来的，要牺牲，就得便宜了他，同学们是商量过的，而邝裕民绝无可能挺身而出，所以轮到粱润生，还要让王佳芝带着怕染脏病的忧虑，只能怪自己傻。张爱玲三言两语就交代了王佳芝的心情起伏，我却是看了如同芥末冲鼻头皮发胀，始终过不了这一关，因为我写不出如此天真的坏，我常常要问李安：「梁闰生到底长什么样子？她怎么可以?他们怎么可以?」

小说中，王佳芝后来怎么闹僵、懊悔的，同学间如何避嫌疑，甚至一度可能喜欢邝裕民的她，结果还是恨了他，这些散落各地的文字，看似不经意，却都有脉络可循的，切碎之后，也才能任由串连的线头来重组。

问：所以原著中只有一句：「也不止这一夜。」到了你们手上就成了王佳芝、梁闰生二试云雨情的素材蓝本了？

答：是的。虽然只是一个短场几句话，此处的艰难对我而言是整个故事的痛点，也许要从最纯真的友情开始摧残起而后此去一路…..

标签：色戒(2)
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阿德 100036展开

阿德
2007-10-18 12:58:01
邝裕民有李安的影子-蓝祖蔚专访编剧王蕙玲之二

文：蓝祖蔚

邝裕民这个角色其实有李安自己青春期的投射在里面，光是名字就让人有学生王子的梦想和期待，受过教育，人又长得白净清爽，不时还有热情冲动，是天生的领袖，容易让女生倾心，愿意为他do something ，甚至do everything，王佳芝刚开始的感觉无非就是如此吧。所以李安在拍片时才会一再提醒摄影师一定要拍出青春学子的纯真、青涩和惨淡情怀，因为李安自己当年就是因为那样既燃烧又投入的话剧经验，才知道自己一辈子都是要为戏而生的，这也是当邝裕民一叫「王佳芝，你上来时」，她的精气神都被唤了出来，就再也回不了头的感觉一样。



梁朝伟在《色，戒》中的角色有多少对日抗战时期，民国人物的影子呢？

问：拆掉之后，就要重组，经过重新组装，模糊的人影就可以逐渐浮现了，这时，最关键的人影是谁？

答：易先生。

回头再看「色，戒」小说，最初感觉易先生除了鼠相外貌和特工工作的习性之外，其它信息几乎是一片空白，什么都没有，小说的前五分之四，他简直像空气一样，感觉不到他的存在，但是最后的五分之一，心理活动突然转到他身上，结尾高潮戏份全在他身上。张爱玲没写的，我们得找到，这样观众才能看见，所以我们要开始去拼贴易先生的人格、出身和工作性质，才能整理出他内在的压力和观察他扭曲的性格。这种拼贴工程就是一片一片做，对了，就留着，不对，就丢掉，直到最后，电影里的易先生走出来了，并且仍与小说里的人遥相呼应。

我是先就着戴笠的模样来写易先生的，还要研究有关汪政府特工机关76号的相关资料，查考当时发生的各种有组织或没组织的暗杀行动，透过上海社科院近年来各种陆续出版解密的近代史资料，才发现其实在上海孤岛时期有多起的暗杀行动甚为荒谬，往往是没有严格训练的热血青年一时冲动就干，和小说里一群大学生演话剧转成情报工作者一样。汪政府和重庆政府之间互通款曲，私下往来的暧昧情势，也更添了那个年代的价值错乱。其实，不管是邝裕民、老吴和老易，看似立场不同实则都走在同一条不归路上，李安说今天的邝是明天的老吴，今天的老吴当然也就可能是明天的易先生。那鼠相的后面不也曾是挂在易先生书房墙上的那个英挺青年吗?

问：让每个人物的情貌清楚浮现，当然是电影剧本的重要工程，从结果论来看，看完电影，确实发现妳钻进了张爱玲的文字底层挖出了她埋在其中的情绪与含意，让演员演出了各种必需交代的心理转折细节，其中，有关王佳芝的身世和心情，你就自行加了不少料，让我们看到了她和父亲的矛盾心情，也暗示了她想要前往英国的心理，为什么？

答：我们增加的部份有许多是张爱玲个人的生命脉络

当我们在摸索王佳芝，寻找她的身影时，几番寻思，感觉在这世界上，似乎没有比张爱玲更像王佳芝的人了。真实生活中，她嫁给胡兰成，背负上文化汉奸的罪名，即使真事隐去，但是港大的生活经历，战乱中没有家庭与亲情的描写，孤单的和几个话剧社同学相依相伴，一次话剧体验让她绽放青春的光芒，还有那些喃喃自语的心情，只觉眼前走过来的是一个王佳芝走过去的是一个张爱玲的背影。
小说中没有交代王佳芝和家人的关系，所以我就把张爱玲的身世揉进王佳芝生命里，张爱玲的母亲从小就离开她到法国去念书，她也感受不到父爱，父亲的再娶也让她痛哭，她一直想要去英国念书，但是命运总是唾手可得的时机就翻盘不见了，先是通过了伦敦大学的入学考试，却因为欧战爆发，去不成英国，只能转往香港大学就读，就在她争取到全额奖学金，甚至可以保送到英国念大学时，又因为太平洋战争爆发而泡了汤，参考张爱玲的故事，替王佳芝添加入她对父亲的爱恨情结，也找一些她对易先生这样的男人某种心理上的投射。

另外，则是张爱玲的文字处处令人费解。

王佳芝发动暗杀行动前打了电话给邝裕民，交代讯息之后，张爱玲却突然来了一句「片刻的沉默」。这个突然的停顿到底在暗示什么？她是在踌躇迟疑什么呢？关键时刻突然感到对乡音的依恋，还是对发出乡音的那个人的依恋，你看几百次小说都会记得在电话进行中有一个点如同唱片跳针一样在同一处重复发生，再往下探索，爱情的DNA彷佛就在其中。

问：除了拆解，你也做了不少新建工程，话剧社的这段社团历程就是重要的梁柱，夏天的暗杀行动是稚嫩的练习曲，回到上海，才是正式的杀人剧演出，只是最后的观众只剩下易先生一人，不过，戏梦人生的对照关系，就是《色，戒》电影很重要的论述架构。

答：是的，李安一直很希望有人能从表演这个层次上来看《色，戒》。不只是「戏假情真」这个层次，而且进入到演员从投入到着迷的历程中，检视演员人生的「真与假」、「实与虚」。

邝裕民这个角色其实有李安自己青春期的投射在里面，光是名字就让人有学生王子的梦想和期待，受过教育，人又长得白净清爽，不时还有热情冲动，是天生的领袖，容易让女生倾心，愿意为他do something ，甚至do everything，王佳芝刚开始的感觉无非就是如此吧。所以李安在拍片时才会一再提醒摄影师一定要拍出青春学子的纯真、青涩和惨淡情怀，因为李安自己当年就是因为那样既燃烧又投入的话剧经验，才知道自己一辈子都是要为戏而生的，这也是当邝裕民一叫「王佳芝，你上来时」，她的精气神都被唤了出来，就再也回不了头的感觉一样。



王佳芝被叫上楼，就得演起麦太太这个角色，就得为戏而生，为戏而在，当戏剧的需求与人生起了这么紧密的连结之后，所有的牺牲都不算什么了，她可以不顾一切拆毁眼前的障碍(包括没有性经验)，唯有如此，才能蹦出新生命来。小说中说「她倒是演过戏，现在也还是在台上卖命」，张爱玲就这么淡淡两笔，王佳芝人生的不同舞台和戏码都提点了出来，我和李安就得努力写出她笔下暗藏的心意了。

问：你曾经说过好的剧本是「让人心动，有真诚、纯粹的情感」，在重塑王佳芝、易先生和粱闰生等人的过程中，确实让这些角色的人味更加显扬，但是改编小说时，最大的挑战切在于是否忠于原著，你原本拆了张爱玲的小说，然而重组后却和原著小说的结构差别不大，为什么？

答：我的第一稿剧本完成时，其实时空跳动得比原著更厉害，我刻意要让时空前后乱跳，但是李安一句：「这故事没有这么艰难，还是要让观众看得懂。」就让我又回到张爱玲的原始架构里了。只是再回来时，脚已经比鞋子大了许多，也不再局限于小说现有的内容了。

我始终记得李安有个很重要的理念：电影中最重要的元素就在人，剧本最重要的工程就于如何分析角色，找到合适的表达方式。他曾经说过：「我只在乎人，我的镜头只服务演员。角色人物的感觉出不来，一切都是空的，玩再多的镜头变化都是没有意义了，唯有人物刻画得繁复多层次，角色才会活泼鲜明。」

我的初稿剧本往往会加很多批注，说明很多的环境心理细节，因为深怕别人看不懂，但是李安最终会像榨甘蔗那样，汁有了，渣就吐掉了，他要的就是最好、最精彩的东西。

剧本成形后，他会把我加上去的那些描述都拿掉，让演员或工作人员都能有更繁复的观点来看故事，寻找其它的表达方式，让大家有更多的选择，这就是好电影的魅力所在：留给大家更多的想象空间，例如终场前老易坐在床上交代易太太说话小心点，他的表情有太多的痛与不舍，可是易太太什么也没问，转身就走了，老易和王佳芝的关系，易太太到底知不知情？看完电影后，大家都会低头盘算着没有说出来的阵阵暗潮，这个时候创作者和观众之间的交流互动就完成了。

剧本提供了心理脉络，最后还是要导演用意像来传达意境，最后副手交给易先生那颗鸽子蛋钻戒时，易先生脱口而出：「那不是我的。」嘴巴硬归硬，形势危殆归危殆，但是晃动的钻戒，却让他彷佛想见了王佳芝。我还记得第一次看完《色，戒》毛片时，只能告诉李安，我十指冰冷。

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2007-11-11 | 小汤山一日游
摇椅被搬上了俺滴房间



终于装上了我心心念念的雕花门



复古的风扇



药柜改装的储物柜



灯



拐角，做了个小盆景







中庭里的鱼雕……

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2007-11-14 | 【转】关于Jensen
锤地……帅哥的力量是无穷的~ Jenson同志的魅力也是无穷滴~

本人混论坛以来，从没见过ＭＭ们对哪位美国电视演员有如此洋溢的热情，特综合大家发言，以待点燃新来花痴的激情～

美剧第一帅哥:JENSEN ACKLES

只要是女的,到目前还没发现有人说他不帅的

众多花痴形容他的语录摘录如下(你会发现汉语是多么有力量的一种语言):

1,这个帅小伙每次看到都让我想拿头撞地板...
2,帅到爆镜啊~~~~~
3,<dark angel>是和同学一起看的，JENSEN饰演的BEN一开始就抓住了我们的视线，那双摄人心魄的眼神真惹人怜啊!!!
4,最喜欢他演ALEC时调皮的表情了，粉帅又可爱，一颦一笑都有无穷的吸引力  恐怕没人能抵挡住ALEC的鬼脸~~优质到极点~~~全身的帅劲啊哇哇哇
5,看DA第一季的时候，昏昏欲睡，实在是男主角提不起偶的兴趣，突然到BEN这集，NND我像吃了鸦片一样反复看了三遍，然后就是疯狂地迷上了JENSEN，听说他有份参与第二季还是主要角色，P颠P颠进了第二季的碟  …… 昨天看到他在送货的时候还不忘踩点，被MAX打头，那小受的眼神……美味啊……青涩的果实……（西索语*）
6,从他演戏情绪总是不能很冲动可以窥见，他生活中肯定是一个性情温和有礼貌的人.通常这样的人演技是不会很好的,因为他们很真,不太会做戏.所以JENSEN的SN能演成现在这个样子我已经超满意了
7,最喜欢看他演ALEC坏坏的傻笑了，呵呵，头一次喜欢一个既自私又爱钱的家伙，这个英俊的可爱的嬉皮笑脸的X5无赖~~
8,最先看的是S2，天那，他一出来，整个屋子都亮了起来！ 我简直不甘相信自己眼睛有这么个帅哥我居然不知道！！ 穿着老头衫都帅到人打床板 清秀 俏皮 绝对可爱 一下就爱上了.另外那个什么男主角，偶根本没看他啊 因为直接用一晚上快进把JENSEN的戏看完了..........
9,小妹不才，昨晚才知道某人的存在，在DA里一看到立刻惊为天人，卸下多年心防四处奔走相告，后遭密友斥鼻：“你也有今天！” 实在实在实在是A太太太太迷死人……
10,他是有点痞子的感觉，但是超帅的痞子........他的可爱不是幼稚，他的眼睛闪烁着智慧，虽不像大片中大义凛然的孤胆英雄，但自成风格地表露着自己。一个集幽默，诙谐，叛逆和聪明的普通大男孩形象,爱死他!追定他!!

全名：JENSEN 　ＲＯＳＳ　 ACKLES  
生生日：1978年3月1日
出生： 美国德克萨斯州达拉斯
身高：1米83
眼睛：淡褐色  
最爱的节日：圣诞节
喜爱的食物：牛排，意大利面
爱好：滑雪，冲浪，足球，（看）篮球  
喜欢的演员：meg ryan harrison ford，paul newman，johnny depp
喜欢的电视剧：《白宫风云》
最害怕的是：改变自我，变得太好莱坞化 　

如何对表演感兴趣的？
-----我老爸alan ackles是达拉斯的一名演员，所以我是伴随着这桩事业成长起来的。当时并不总想着进演艺圈，参加演出之类的事，只是试着了解它。和父亲在演出棚，看他研究剧本。（看来是无心插柳）


如何被发掘的？
-----我上高二的时侯，我的伙伴让我同他一道去参加当地的一个表演研究班，两个家伙（也就是ackles未来的老板和经济人）似乎对我挺感兴趣的，并邀我去洛杉矶闯荡，但我想读完高中所以就pass了，我以为这两家伙会忘了我，没想到今后两年他们仍死追着我。哇！  


如果只能留下一件家用电器归自己，我会选择：
~~~~~冰箱！~~~~~（汗！就知道他搀）  

我最想念德州的哪里？
-----原野


我高中时代做些什么？
-----主要是个体育能人，在学校棒球队和曲棍球队待过，还参加表演课，我是表演系唯一的一位运动员！（恩，还挺牛的）


我是如何下决心搬到加州的？
-----毕业之前我花了两星期去洛杉矶看电影工业是怎么运行的。那时我已报名想进入德州技术大学，课程排满了，还有个室友。但那时我参加了第一次试镜，电视剧《甜蜜谷》中一个小客串，我还被预约参演一部独立电影。但因没足够时间待在城里而告吹了！后来，老板和经济人极力劝我搬家，但我举棋不定。回去和父母长谈了一下，我意识到如总停在假想中就什么也不会成功。我决定搬出去一年左右，如一事无成的话，再回来重新拿起课本。96年9月我搬到了加利福尼亚！  


起床后干的第一件事
------将满屋子闹的闹钟摔出去！！！！


别人对我做过的最美好的事
-----祖母每周都给我寄变条和卡片，以冲淡我的乡思。

我在好莱坞第一次真正的尝试
-----我参加了NBC电视台晚间喜剧MR RHODES的试镜而且签约了。我演一个学生叫MALCOLM。这部戏播了整整18周，这是一项酷且有趣的工作。我终于能养活自己了。  
没人知道我会~~~~~~~唱歌~~~~~~~（my good lord）


最了不起的事
------在LA（洛杉矶）自立更生


假如当不了演员？？----
我会在学校钻研体育医学！


你梦想中的约会？？？-----
首先一顿唯美的烛光晚餐，然后驾驭着白马徘徊在好莱坞的山顶上。  （哇，果真是个浪漫主义者呢）


我是如何进入《我们的生活》剧组的------
偶在4月1号就参加完试镜了，可一直熬到7月。那一天可是偶的大日子，偶跑进化妆间，那儿堆了粉丝写给偶的50多封信。偶兴奋得几乎抓狂了，还以为走错了房间。偶把每封信都读过去了。


最爱的电影
-----《夺宝奇兵》系列（其实年年都有变化）
（到了人生的尽头）我回和谁共享什么样的晚餐？-----偶要吞掉偶能找到的最大的牛排和马铃薯，和家人一起！


上床后的最后一件事
-----祷告！！


最好的品质----
-我是个极有耐心又容易相处的帅哥！


最差的品质-
----我非常，非常好斗的，尤其对那帮电子游戏！


如果让我选择生活的地方，我会挑
------住在科罗垃多山脉的大牧场里，或意大利，或塔希提岛，或瑞士


我对外表最不满意的地方
------头头头头发------


至至至爱
------足球 （特别注明：非美式的）


最爱的书
------《圣经》 你想的跟我想的一样么？吼吼


喜欢的异性
------有幽默感


我不太高兴的时候
------被递上交通罚单；工作被耽搁了。


我最宝贵的东西
-----一串项链，我最好的哥们被一个醉酒的司机送掉了性命后， 所有圈中的好友都把他姓名的首字母纹在身上，由于在演戏，我用珠子做了一串项链取代了纹身。是蓝色和黑色拼起来的。


喜欢的季节：
秋~~天

综上所述，我坚持他是被压的那个~

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2007-11-15 | 我生~日~啦生日啦~

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2007-11-16 | 那些记忆中的快乐
英雄第二季里有一个剧情，一直令我印象深刻。

大叔带着海地人来到乌克兰，找到他的导师，企图找出那八张画的下落。

导师，一个接受过最严酷的刑讯训练的情报人员，大叔没有使用任何酷刑，只是让海地帅哥一丝一丝的取走他的快乐。

这世上最残酷的刑罚莫过于此，连导师也熬不过去。

我们记忆中的快乐，藏在每个角落。

前两天，偶然翻到了一个页面，里面列了许多许多DOS老游戏，而且提供了下载地址。

很激动的下了不少游戏，三国英杰传，大航海物语，金庸群侠传，仙剑95版，大富翁，轩辕剑，当然当然，还有记忆中的天堂鸟。

看着那些记忆中熟悉的画面，听着记忆中熟悉的音乐，都是记忆中的快乐。

还记得第一个玩的游戏，是在386笔记本上的强手游戏。还记得第一次学会调CONFIG文件是仙剑，还缠着楼下的王驰哥哥教我学会GM，爽爽的打了通关。还记得第一次玩丽兽的犯罪感。

我记得大航海2陪伴我走过在澳洲最难熬的半年，我记得彻夜不眠的研究英杰传的战术，记得第一次完全不靠攻略自己打通了天龙八部，记得仙剑里看到小蝶化仙时，伴随音乐而来的泪水。

我记得在国展为昂兰公司打工宣传，记得孙乔在一堆计算机前秀他玩SUPER MARIO的技巧。我记忆中的瀛海威，那第一次和远在外地的陌生人交流的奇妙感。我记得第一次参加网友聚会，第一次见着网络ID背后那张脸的可笑感。

我记忆中的Z-MUD，那死了要回去拣装备的日子，那半夜用文字唱歌的癫狂。

属于我Teenage的回忆，在不经意打开一个页面的时候，悄然浮出。

快乐，不过于此。

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2007-11-17 | 年华似水流
嫂子洗了一张当年的结婚照。

姥姥抚摸着相片，感叹的说：

可惜年华似水啊……

这张婚纱照的拍摄时间：1937年

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2007-11-23 | 点名游戏
~_~ 为了鼻子不开花~

Q1.如果你是哆啦A梦，有一天当你要去找大雄时，打开房间发现小静跟大雄脱光光在被窝里，旁边还有用过的保险套，你会？
开心的发现原来我有透视眼~

Q2.一早醒来，发现身边的人都变成了僵尸企图吃掉你，你拼命的逃命，结果在一个小暗房里发现了纪录点，你会？
翻过身继续睡，肯定是玩游戏玩到做梦~

Q3.你在公厕里上大号，正当进行到一半时，马桶忽然开始进行引爆的倒数，你会？
看看还剩多少时间，迅速了结。

Q4.今天的午餐附上了小布丁，正当你要吃它时，布丁不断抖动，还发微小的声音"不要吃我...."，你会?
嗯，用勺子TX它…… 看看会不会发出小受滴呻吟。

Q5.咖哩味的大便跟大便味的咖哩你要吃哪个？
饿死我算了，反正我要减肥。

Q6.有一天，你在妈妈的衣柜里发现了蜘蛛人套装？
问她想干嘛？

Q7.你最爱看的连续剧在最精采的时候忽然停播换成美食节目，你会？

我一般只看盘。

Q8.你在学校图书馆的阴暗角落发现了死亡笔记本，你会？

先看看死神长啥样

Q9.有天你收到了不记名的信，里面写着某星云总站被外星人袭击，要你拿着这封信到最近的杂货店里报到立刻加入支持，你会？
把信扔了。

Q10.最后一条内裤被变态大叔偷走了，怎么办？
去买新的。

Q11.一天醒来，你养的娃被换上了爱妻围裙，而且围裙底下什么也没有，你会？
视年龄，16岁以下揍，16岁以上看看准媳妇/准女婿是不是在附近，但一定坚决给予教育。

Q12.香蕉长了毛，怎么办？
扔了

Q13.只吃草莓的话，会拉出草莓吗？
理论上来说，应该不会。不过以我吃玉米会拉玉米豆，吃香菇片拉香菇片的状况来看……说不定哪天会吃草莓拉草莓的。

Q14.传给你这个问卷的人爱妄想吗？
还算脚踏实地的一个人

Q15.老师穿了墨西哥装来上课，还想教大家弹墨西哥琴，你会？
看他到底想干嘛

Q16.早上起来变成花妈卷，怎么办？
谁能告诉我这是啥东西？

Q17.书包变成任意门，你想去哪？
所有YY对象的床底下~~~

Q18.眼镜可以发出死光，你想把谁干掉？
那我立刻去抢银行啊！

Q19.你喜欢玩老爷好坏的游戏吗？
没玩过，谈不上喜欢。

Q20.为了喜欢的人，你下定决心要找到四片叶的苜蓿草，好不容易找到了，蚂蚁朋友却告诉你，要是带走了它，世界就会毁灭...此刻你面临了艰难的二选一，你会？
不用选择啊，世界毁灭了俺俩也没活路，过过眼瘾就算了。

Q21.OPEN将的头那么大，为什么不会摔倒？
那是啥东西?

Q22.鼻毛长出了善良又会说话的小花花，你忍心将它拔掉吗？
忍心，我没必要跟鼻毛一起变怪物。

Q23.点七个人吧，不然鼻毛会长出小花花的！
不点，长了我就拔掉呗。

Q24.即将接力的几个人，如果变了性(男→女，女→男)请各自形容他们
形容一下点我的小睫吧，严肃认真又内心狂野的善良受。

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2007-12-13 | 【转】中文书信礼仪的格式及举例
查资料偶然看到，感叹自己从来不会写信～
中文书信礼仪的格式及举例
提称语，用在对方称呼后面，表示尊敬——
父母：膝下、膝前、尊前、道鉴
长辈：几前、尊前、尊鉴、赐鉴、道鉴
师长：函文、坛席、讲座、尊鉴、道席、撰席
平辈：足下、阁下、台鉴、大鉴、惠鉴
同学：砚右、文几、台鉴
晚辈：如晤、如面、如握、青览
女性：慧鉴、妆鉴、芳鉴、淑览
　　　　
祝愿语——
父母：恭请福安，叩请金安
长辈：恭请崇安，敬请福祉，敬颂颐安
师长：敬请教安，敬请教祺，敬颂海安
平辈：顺祝
　　
署名——
对长辈：叩禀敬叩拜上
对平辈：谨启鞠启手书
对晚辈：字示白谕

开头语
　　惠书敬悉，情意拳拳。 接获手书，快慰莫名。 昨得手书，反复读之。
　　谕书敬读，不胜欣慰。 拳拳盛意，感莫能言。 顷接手示，甚欣甚慰。
　　久不通函，至以为念。 前上一函，谅已入鉴。 喜接来函，欣慰无量。
　　顷奉惠函，谨悉一切。 顷接手示，如见故人。 得书甚慰，千里面目。
　　得书之喜，旷若复面。 数奉手书，热挚之情，溢于言表。
　　顷奉手教，敬悉康和，至为欣慰。 久未闻消息，唯愿一切康适。
　　手书已接多日，今兹略闲，率写数语。
　　
　　钦佩语
　　奉读大示，向往尤深。 喜接教诲，真解矇矣。 大示拜读，心折殊深。
　　谨蒙悔语，用祛尘惑。 大作拜读，敬佩之至。 顷读惠书，如闻金石良言。
　　久钦鸿才，时怀渴想。 德宏才羡，屡屡怀慕。 蒙惠书并赐大著，拜服之至。
　　
　　思念语
　　分手多日，别来无恙？ 岁月不居，时节如流。 别后月余，殊深驰系。
　　一别累月，思何可支？ 海天在望，不尽依依。 别后萦思，愁肠日转。
　　离别情怀，今犹耿耿。 别来良久，甚以为怀。 近况如何，念念。
　　前上一函，谅达雅鉴，迄今未见复音，念与时积。
　　
　　
　　问候语
　　春寒料峭，善自珍重。 阳春三月，燕语雕梁，想必心旷神怡！
　　当此春风送暖之际，料想身心均健。 春日融融，可曾乘兴驾逰？
　　春光明媚，想必合家安康。 时欲入夏，愿自珍重。
　　赤日炎炎，万请珍重。 渐入严寒，伏福躬无恙。
　　入秋顿凉，幸自摄卫。 汗暑无常，伏维珍重自爱。
　　
　　
　　自术语
　 敝寓均安，可释远念。 阖寓无恙，请释悬念。 贱体初安，承问极感。
　　贱躯如常，眷属安健，聊可告慰。 微恙已愈，顽健如往日，免念。
　　
　　
　　祝贺语　　
　　欣闻……，谨寄数语，聊表祝贺。 谨以至诚，恭贺你们……
　　喜闻…… ，由衷快慰，匆致此函，诚表贺意。
　　
　　
　　致歉语
　　 惠书敬悉，甚感盛意，迟复为歉。 音问久疏，抱歉良深。 久未通函，甚歉。
　　
　　结束语
　　 草率书此，祈恕不恭。 匆此先复，余后再禀。 特此致候，不胜依依。
　　临书仓卒，不尽欲言。 谨申数字，用展寸诚。 书不尽意，余言后续。
　　诸不具陈。谨申微意。 请长纸短，不尽依依。 言不尽思，再祈珍重。
　　日来事忙，恕不多谈。 专此奉复辟。 手此奉复。 敬候回谕。

祝颂语
对长辈
敬祝 安好|敬祝 健康|敬祝 全家平安
敬祝 近安|恭请 全安
敬祝 新禧（元旦）|敬祝 春禧（春节）
敬祝 痊安（病愈后）……
对同志或平辈
此致 敬礼|祝你 工作顺利|祝你 进步
祝你 安好|祝你 健康|祝你 愉快|祝你 成功
即颂 时祉（旧）|并颂 时绥（旧）|此颂 近祺
即颂 著安（搞写作的）|即颂 教祺（任教师的）
即颂 近佳|即颂 学安|即颂 近好
即颂 春禧|即颂 暑安|即颂 秋安|即颂 冬安
祝 俪安（夫妇二人）
祝 新年快乐|祝 早日康复（病中）……
对组织或领导
妥否 请批示|并请 函复|请 批示

请 指正|请 指教|请 指示

请 教正|此致 敬礼……
对晚辈
望 努力学习|祝你 进步|祝 工作好

祝 愉快|祝 幸福|祝 近安|祝 健康……

书信中敬称称呼对方表明尊重。可以用古代的爵称，君、公等，也可在称谓前加敬字，或者称字和号。对于一些我们非常敬仰的有一定学术地位的长者，比如社科院的庞朴先生，学术界一般都称他为庞公。夫人这个词是专用来称对方或他人妻子的，绝对不能称呼自己的妻子为我夫人。称呼对方的儿子为令公子，也称令息，息就是子息的意思。称对方为贤兄、仁兄、台甫、台鉴。一般来说称对方的字号比称名字尊重。他还举例说，电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》中纪昀和纪晓岚混称是错的。
书信中绝对不能出现我你他字样，如果非要用就需要用一些词代替。比如“你”可以称为某某仁兄，某某砚兄或称阁下。他举例说，他有一位同学是北大的博士，和女朋友第一次鱼雁传书，那女孩在信封上也称他为某某砚兄。在信中称自己应该为在下、小弟。信中的“他”应该用“渠”来代替。古人“自谦而敬人”的做人原则在书信中表现为对别人用敬称的同时自己用谦称。比如古代皇帝都称孤道寡，这就是谦称。称自己的妻子为内子、内人、拙荆，绝对不能说夫人。称自己给别人的东西应该用“菲”、“芹”、“寸”、“薄”。比如薄酒一杯，聊表芹献。请人家吃饭叫做略具菲酌。

信封
　　左上方填写邮编及收信人地址；信封中间居中写收信人姓名，加上称呼。它可以是写信人对收信人的称呼，也可以是邮递员对收信人的称呼。后者为王力先生的观点，实际上邮递员只认为是写信人对收信人的称呼。收信人后面没有称呼是不礼貌的，属于格式上的错误。信封右下方为寄信人地址及邮编。

正文
①称呼：顶格，有的还可以加上一定的限定、修饰词，如亲爱的等。
②问候语：如写“你好”、“近来身体是否安康”等。独立成段，不可直接接下文。否则，就会违反构段意义单一的要求，变成多义段了。
③正文。这是信的主体，可以分为若干段来书写。
④祝颂语。以最一般的“此致”、“敬礼”为例。“此致”可以有两种正确的位置来进行书写，一是紧接着主体正文之后，不另起段，不加标点；二是在正文之下另起一行空两格书写。“敬礼”写在“此致”的下一行，顶格书写。后应该加上一个惊叹号，以表示祝颂的诚意和强度。
称呼和祝颂语后半部分的顶格，是对收信人的一种尊重。是古代书信“抬头”传统的延续。古人书信为竖写，行文涉及对方收信人姓名或称呼，为了表示尊重，不论书写到何处，都要把对方的姓名或称呼提到下一行的顶头书写。它的基本做法，为现代书信所吸收。
⑤具名和日期。写信人的姓名或名字，写在祝颂语下方空一至二行的右侧。最好还要在写信人姓名之前写上与收信人的关系，如儿×××、父×××、你的朋友×××等。再下一行写日期。
如果忘了写某事，则可以在日期下空一行、再空两格写上“又附”，再另起行书写未尽事宜。

名人书信??
鲁迅致母亲：
母亲大人膝下，敬禀者，日前寄上海婴照片一张，想已收到。小包一个，今天收到了。酱鸭、酱肉，昨起白花，蒸过之后，味仍不坏；只有鸡腰是不能吃了。其余的东西，都好的。下午已分了一份给老三去。但其中的一种粉，无人认识，亦不知吃法，下次信中，乞示知。上海一向很暖，昨天发风，才冷了起来，但房中亦尚有五十余度。寓内大小俱安，请勿念为要。海婴有几句话，写在另一张纸上，今附呈。
　　　　
　　专此布达，恭请
　　　　
　　金安。男树叩上广平及海婴同叩一月十六日

毛泽东致老师符定一（澄宇）先生?

澄宇先生夫人道席：
　　　　
　　既接光仪，又获手示，诲谕勤勤，感且不尽。德芳返平，托致微物，尚祈哂纳。世局多故，至希为国自珍。
　　　　
　　肃此。敬颂
　　　　
　　教安。不具。

　　受业：毛泽东　　

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2007-12-16 | 手写日记—则

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2007-12-29 | 国家大巨蛋
别人送了两张国家大剧院的票，俄罗斯歌剧——伊格尔王。

不是特别感兴趣，听不懂俄语么～～但本着参观剧院和不浪费的精神，还是去了。

去的时候就跟朋友说：你到长安街上看见最大那颗蛋就是国家大剧院啦～～

进去以后两个感觉，一，大！好大！二，贪污了，绝对贪污了！

里面的设施并没有传说中那么奢华，不知道那些钱都花到了哪去。内部设计更像个机场，除了开放的咖啡厅区，基本上没有坐的地方，厕所也像机场的厕所，结果在展览区一看设计公司……法国机场=_=

法国人给我的感觉就是小里小气，地方大却不懂用，里面看着跟没完工一样。另外，那么大的地方，却用了特别窄小的滚梯，跟地铁似的。

地砖颜色乱七八糟的，俺们琢磨了半天，结论是负责人收了太多家的好处费，只好左用一家，右用一家，谁都不吃亏。

座位不是很舒服，走道旁居然还有一个齐膝高的U型路障，出入座位必须抬腿跨过路障，设计师脑子进水还是服务人员脑子进水？

国家大巨蛋，去一次足够啦！如果一定要花钱去听，同样的票价，俺宁愿贡献给保利，起码保利那里不用被人搜身，也不用走八百里才能从剪票的地方走到座位。

很有坟的感觉吧～

国家苍蝇头

狂大，狂空旷，却没有坐的地方，机场FEEL啊～～



这不就是一个巨型的蹲坑儿么…… 后面还有个脚踩式的冲水钮～ 谁批的设计图……

呃，忘了说重头戏，伊格尔王了。

事实上，俄罗斯歌剧的音乐和歌喉都是非常享受的，只不过，由于开演太早，俺们饿得两眼发花，又找不到吃东西的地方，中场休息的时候就走人了……

总之，首先俺是不够高雅，其次国家大巨蛋实在令人失望。还是那句话，除非是免费的票，不然老娘绝不去这个蛋里受罪去～

peta

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2008-01-01 | 08年的海边日出
07年末和朋友聚会完毕，本想回家的，但是看见天气这么好，相信第二天一定有日出，于是就想去看看08年的日出。

说日出，当然还是海边看最好，于是目标南戴河。

回来看见温雅，她问，你就没想过，北京的天气好不等于河北的天气也不错么？？

我：×_× 只能说明我运气好啦！！！厚厚！！

这还是07年的月亮


到达海边，记录一下，这时窗外繁星点点，月如半张饼。


在车里小睡片刻，醒来已经能看见早霞啦～前两天刚下过雪，远处的沙滩上覆盖着一层白雪，让我想起了《暖暖内含光》的片段。



天冷，海上雾气重，天亮了也没看到太阳。等我失望的离开南戴河时，它却蓦然回首在山后。

冒死冲上无人的高速……

天冷，远处总是雾气昭昭的，如梦似幻



想看看长城，就到了老龙头，这时候已经可以清楚的看到雪了。

在天下第一关门口到此一游，打道回府。困死我啦！

最幸福的是回来拜访在京沈高速上做项目的温雅，俺戏称，探监～

美女帮我免了一百多的过路费，哦哈哈哈哈！！！老娘我长这么大还第一次过高速不交钱捏！！

于睫

Q24.即将接力的几个人，如果变了性(男→女，女→男)请各自形容他们
形容一下点我的小睫吧，严肃认真又内心狂野的善良受。

原来这就是我在蝎子心目中形象。

看日期，这个博上的内容应该搬完了。